第181章(4/9)
道路只有嫁人生子给丈夫当花瓶呢，其他的选择一律都是「不道德」。可玛丽不接受，不代表其他人也应该发出拒绝。她拥有未来的记忆，其他人可没有。纵然玛丽不认同比尔•梅恩先生的批评和来信，却也不得不承认他的立场代表了这个年代最高的道德标准。
这一类人是不会接受自己的道德标准受到质疑，或者换个形容，不会接受道德其实是件有争议存在的事实。若是说《连环杀手棋局》的结局到底是正义战胜了邪恶的话，那《死亡天使》最终以路德「失败」为结局……
「我也觉得，」玛丽苦笑，「梅恩先生肯定又要写长评批判我啦。」
「可不止是梅恩先生，玛丽小姐。」
霍尔主编放下文稿，平静开口：「我更担心的是，有读者会出言指责。」
「指责什么？」
「在菲力浦•路德眼中，药剂师比利是个代替上帝左右他人生死的人，」主编说，「而在读者眼里，路德决定不救比利，哪怕仅仅是一念之差，他也做了和比利一样的事情。」
「那么问题在於，」玛丽反问，「杀人和不救人，是一回事吗？」
玛丽明白霍尔主编的担心，她在动笔时就想到了这点。
在悬疑推理小说中，打破主角的绝对权威是一件很冒险的事情。大部分的读者或许察觉不到，但是在推理小说，特别是古典推理，读者对主人公，也就是侦探本人是带有绝对信任的。
就像是福尔摩斯，就像是波洛，他们的立场无比坚定、智慧远超凡人，不论多么凶险复杂的案子，只要他们出现了，案件一定会真相大白。并且侦探在案件中往往是个局外人和侦察者，即使存在着道德争议的部分，也绝对与他本人无关。这样的形象会让读者安心，产生无条件的信任，也就是所谓的「绝对权威」。
虽然福尔摩斯和波洛也存在着一些缺点，但像是福尔摩斯的孤高、波洛的洁癖，无非都是为侦探们增加一点人性光辉，拉近角色与读者之间的距离。
像菲力浦•路德这样，自身的抉择出现问题，导致人物经历有所起伏的，则是许多硬汉派推理的手法了。比如说他的原型之一，英剧《路德》中的主人公路德，不仅有暴力倾向和严重的心理问题，并且为了破案不惜玩「脏」的，可以说是一位「坏员警」形象。更不要提其他硬汉推理作者经常给主角安排的酗酒、私人感情纠葛不清楚等等设定了。
玛丽不觉得这有什么问题，只是放在十九世纪，人们或许难以接受好人是有这类设定罢了。有争议是必然的。
「比利•格斯特犯下了杀人罪行，他既触犯了法律，又违背了道德标准，」玛丽说道，「路德没有救人，可是法律没有规定不救人就是犯法，不过他确实也违背了道德标准。所以我觉得这不是问题，违背了法律的按照违背法律对待，违背道德标准的按照违背道德标准的对待。路德做的不对，他势必要承受谴责，如果把杀人行为直接等同於不救人的行为，那我觉得才是真的有问题。」
「你说的没错。」
霍尔主编点了点头：「但是读者未必这么想。」
玛丽失笑出声。
「反正再糟糕，也不过是被指责一句作者果然是名女性，就是目光短浅罢了，」她调侃道，「再说读者寄信也都是寄到杂志社来，大不了我不看就好。」
霍尔主编：「……」
一开始代菲力浦•路德接收信件是出於保护玛丽的真实身份而做出的决定，现在看来她倒是省事不少呢。
不过就算玛丽不是女性，《海滨杂志》也愿意帮她收信。伴随着菲力浦•路德的故事关注